Статии

Златно възприятие: Симулиране на възприемащи навици от миналото

Златно възприятие: Симулиране на възприемащи навици от миналото

Златно възприятие: Симулиране на възприемащи навици от миналото

От Клаус-Кристиан Карбон и Пиа Дайнингер

i-възприятие, Том 4 (2013)

Абстракт: Средновековните времена не са били нито тъмни, нито сиви; естествена светлина, осветени цветни сцени, изобразени на картини през цветни прозорци и чрез изкуствена светлина от пчелен восък. Когато влезем например в църква, за да разгледаме нейните исторически съкровища, вариращи от мозайки до изображения на светци, ние правим това при доста неблагоприятни условия; особено като зависим главно от изкуствен халоген, LED или флуоресцентна светлина за осветяване на желания обект. Тъй като тези светлинни спектри се различават от естествените светлинни условия, при които старите шедьоври са били разработвани и възприемани по-рано, възприемащите ефекти могат драстично да се различават, което води до значително променена афективна и когнитивна обработка. Различни качества на обработката могат да бъдат предизвикани особено при възприемане на произведения на изкуството, които се занимават със специфичен материал, склонен към силно взаимодействие с идиосинкратични светлинни условия, например златни листни повърхности, които буквално започват да светят, когато са осветени от свещи. Тествахме възприятието на фигуративно произведение на изкуството, което създадохме в 3 (преден план) от 3 (фонови) версии, осветени при три различни светлинни условия (дневна светлина, цветна светлина и светлина от пчелен восък). Резултатите демонстрираха много различни възприемащи преживявания със зашеметяващи ефекти за взаимодействието на конкретната картина, изобразена на златнолистен фон, осветен от светлината на свещите.

Въведение: Има средновековни картини, възникнали през 10-ти и 11-ти век, които не показват хвърлени сенки и светлинен светлинен модел. Около 1300 г. художниците отново започват да използват светлината на света, техника, позволяваща постепенно хвърляне на сенки, която вече е била известна на античните художници. Светодиодът създава впечатляващ пространствен ефект, като илюстрира светлината, която осветява сцената на картина. Обектите на хората имат по-тъмни и светли области в зависимост от ъгъла на падащата светлина и хвърлят сенки. Източникът на светлина (а) може да бъде показан в картината; например свещ, факла или дори слънцето или луната или (b) също могат да бъдат разположени извън картината, което прави ненужно боядисването на самия източник на директна светлина, а по-скоро ефектите на излъчваната светлина.

Мисълта, че средновековните художници просто не са знаели как да рисуват в светодиодна техника, би била погрешна, тъй като светлината на светлината не е била непозната през Средновековието. Вместо това трябва да попитаме: Защо бяха решили да използват друга техника?


Гледай видеото: Най - Странната Тайна- Ърл Найтингейл (Декември 2021).