Статии

Гуинивир, супержената на съвременната артюрианска фантастика

Гуинивир, супержената на съвременната артюрианска фантастика

Гуинивир, супержената на съвременната артюрианска фантастика

Благороден, Джеймс

Флорилегиум, Том 23, номер 2 (2006)

Резюме

Това есе изследва усилията на Шаран Нюман, Персия Уоли и Розалинд Майлс, автори на три трилогии на Гуинивир, публикувани между 1981 и 2001 г., за трансформиране на Гуинивир от периферна в централна фигура в легендата за Артури, като я изобразява като психологически сложна фигура, която е достатъчно постигната във всички области на нейния живот, за да се квалифицира, според термините на Елизабет Бруър, като „супер жена“. Акцентът, посветен в тези ревизионистки текстове на ролята на Гуинивир като майка не само на биологични или осиновени деца, но и на земята, над която тя и Артър управляват съвместно, бележи значително отклонение от патриархалните версии на легендата за Артур и призовава за сравнение с това, което Марион Цимер Брадли може би се е опитвал да постигне в нейната загадъчна характеристика на Гуенфуар в четвъртия и последен раздел наМъглата на Авалон.

Въведение: В проницателна статия, публикувана през 1987 г., Елизабет Брюър изследва опитите на драматурзите от началото на ХХ век и по-новите писатели да превърнат Гуинивир от периферна в централна фигура в историята на Артури. Въпреки че тя не вижда нито едно от тези усилия като подобряване на по-известните, макар и определено по-женоненавистни, изображения на Гуинивир от Малори и Тенисън, това, което Брюър трябва да каже в статията си, има някои интересни последици за ревизионистките обработки на легендата за Артури, публикувани от началото на 80-те, моментът, в който нейното обучение завършва.

На първо място сред тенденциите, идентифицирани от Брюър, е опитът на писатели като Т. Х. Уайт в Веднъж и бъдещият крал (1958) и Годфри Търтън през Император Артур (1967) „да изобрази Генерив с психологическия реализъм на съвременния роман.“ Брюър кредитира тези романисти със създаването на Guinevere, който е психологически сложен, макар нито толкова физически, нито толкова привлекателен, колкото Guinevere, който може да се намери в по-новите романи на Victor Canning (Пурпурната чаша, 1976), Катрин Кристиан (Пендрагонът, 1979) и Мери Стюарт (Последното очарование, 1979 и Злият ден, 1983). Въпреки че се стремят и към психологически реализъм, Canning, Christian и Stewart представляват измислена тенденция, която според Brewer се стреми да „актуализира фигурата на Guenevere по отношение на образите, създадени от съвременните медии“, особено „Образът на атлетичния , здрава млада жена, толкова позната в киното и на телевизионния екран ”и образът на зрялата и обсебена от себе си жена, персонаж Брюър сухо казва„ Vogue Guenevere, почти би могло да се каже Лора Ашли Guenevere. ” Потвърждаваща още по-нататъшна и по-значима еволюция в характеризирането на Guinevere в началото на 80-те години обаче е фигурата, типизирана от героинята на Gillian Bradshaw В Winter’s Shadow (1982) и описан от Брюър като „супер-жена, успешен изпълнителен директор и администратор, чиято роля не е просто да присъства на държавни функции като грациозна съпруга, а да управлява“.


Гледай видеото: Денис и Приятели - гост Мадлен Алгафари част1 (Септември 2021).