Статии

Бургундският двор и градската среда като покровители в Брюж от 15 век

Бургундският двор и градската среда като покровители в Брюж от 15 век

Бургундският двор и градската среда като покровители в Брюж от 15 век

От W.P. Блокмани

Икономическа история и изкуства, редактиран от М. Норт (Кьолн, 1996)

Въведение: Връзката между изкуството и обществото принадлежи към най-свирепо обсъжданите въпроси в историята. Не бива да бъдем изненадани от трудностите за преодоляване на разликата между ars et ratio: трябва да се опитаме да направим художествения вкус и свобода рационално разбираеми, но трябва да бъдем нащрек срещу прекалено рационализиране. В края на краищата емоциите и чувствителността имат своето място в западното общество, колкото и рационално да се смята за него. Макар да беше общоприето, че художествената продукция се развиваше по принцип през периоди на икономическо благополучие, известният икономически историк Робърт Лопес обърна тази корелация, като заяви преди повече от четиридесет години, че „тежките времена“ спомагат за „Инвестициите в културата“. Оттогава насам всеки детайл от аргумента nis е изследван. Икономическите историци разнообразиха концепциите си за бизнес тенденциите, но запазиха общото понятие за „епоха на депресия“, прилагано към Късното средновековие в Европа като цяло. Регионалното развитие, което по-рано се смяташе за противоречиво, сега често се разглежда като допълващо: изместванията на дейности създадоха депресия в един регион, но растеж в друг.

Въпросът за връзката между икономиката и културата е по-сложен. При задълбочена оценка на въпроса икономическият историк Уилфрид Брулез заключи, че цялата дискусия се основава на „фалшив проблем“, т.е. поставя проблема по грешен начин. В тази статия ще твърдя, че наистина един солиден анализ изисква повече от груба корелация между общите бизнес тенденции и инвестициите в културата. Всъщност намаляването на проблема с художественото производство до една от инвестиционните стратегии е просто неприемливо.

Трябва да се вземат предвид и други фактори, като структурата на производството и търсенето. Това предполага понятия за формата и функцията на продуктите, които са свързани със стойностите и вкуса. За адекватна теория за връзката между изкуството, икономиката и обществото са необходими не само икономически, но и социални, политически и културни измерения. Оставянето настрана на тези аспекти осакатява всяка дискусия относно факторите, влияещи върху художествената продукция. Тенденцията на някои икономически историци и социолози към такъв редукционистичен подход обяснява ограничения отговор, който са получили от историците на изкуството. Тъй като обаче повдигнатите въпроси са абсолютно фундаментални, не можем да оставим дискусията такава, каквато е в момента. Историците трябва да прецизират своите въпроси; историците на изкуството трябва да влизат в въпроси на пазара и покровителството. По-специално трябва да се опитаме да сближим двата подхода. Ще се концентрирам върху Брюж от 15-ти век, ядрото на северозападната икономическа система по това време и несъмнено и най-разрастващият се и диверсифициран център за художествена продукция.

Следователно централният въпрос е дали икономическата функция на града помага да се обясни ролята му на най-международния пазар за артистични продукти на север от Алпите. Ще се опитам да преценя относителния дял в художественото покровителство между съда, местните елити и чуждестранните търговци. Това социално и институционално измерение като цяло е било пренебрегнато от предишни икономически историци, занимаващи се с темата, докато изкуствоведите са били склонни да се справят с него само на индивидуална основа, по отношение на един художник, покровител или обект.


Гледай видеото: Тоника СВ - За старата любов 1994 (Септември 2021).