Статии

Римски бронзови брошки

Римски бронзови брошки


За всички категории продажби премията на купувача, с изключение на продажбите на автомобили, мотоциклети, вино, уиски и монети и медали, ще бъде както следва:

Премиум цени на купувача
27,5% от първите £ 10 000 от цената на чука
25% от цената на чука за суми над 10 000 паунда до 450 000 паунда включително
20% от цената на чука за суми над 450 000 паунда до 4 500 000 паунда включително
и 14,5% от цената на чука на всякакви суми над 4 500 000 паунда.

ДДС при сегашната ставка от 20% ще бъде добавен към Премия на купувача и такси без правото на препродажба на изпълнители.


Закопчалки за брошки за запознанства - 1850 до 1910 г.

Един от най -добрите начини да избегнете репродукции и фалшификати е да знаете и разберете как се правят оригиналите. Репродукциите рядко се правят същите като оригиналите поради промени в материалите, разходите за труд и съвременните производствени техники. Когато разглеждате брошки, можете да добиете добра представа за възрастта на парчето, като изучите уловите, пантите и щифтовете (фиг. 1).

Определения

За целите на нашата дискусия ще използваме думите "брошка", за да означаваме декоративното, декоративното парче. Думата "щифт" ще се отнася до заостреното парче метал, което пронизва дрехите. "Пантата" е монтажът, който позволява на щифта да се завърта. "Уловката" е парчето или механизма, който държи закопчалката в заострения край срещу пантите. Щифтове, панти, фиксатори и други недекоративни части, като скачащи пръстени, ключалки и т.н., се наричат ​​заедно „констатации“.

Панти

ТРУБНИ ПАНТИ - От около 1850 до около 1910 почти всички панти на брошки и щифтове бяха тръбни панти. (Тръбните панти са били използвани и през други епохи, но не в степента, в която са били използвани през последната половина на 19 век и началото на 20 век.) Тръбните панти се образуват от три цилиндъра или тръби от кух метал (фиг. 4-5). Две тръби са прикрепени към декоративното парче, една тръба е прикрепена към щифта. Тръбата на щифта е свързана към двете тръби на декоративното парче с пръчка, която преминава през трите тръби. Обърнете внимание, че тръбата на закопчалката е a отделни парче споен до края на щифта (фиг. 5).

Пантите за тръби са направени ръчно. Въпреки че всички те обикновено имат една и съща основна конструкция, те могат да се различават значително по външен вид и точен брой и форма на използваните парчета. Пантите за тръби обикновено са направени от същия човек, който е направил брошката.

Забележка на редактора: Пантите за тръби са били използвани и през други епохи, но не в степента, в която са били използвани през последната половина на 19 век и началото на 20 век.

КРЪГЛА ПАНТА Кръглата панта е машинно произведена масово произведена находка, въведена през 20 -те години на миналия век и почти стандартна до около 1930 г. Кръглата панта беше голямо устройство за спестяване на труд. Повечето кръгли панти идват като част от сглобена единица, която включва пантата, фиксатора и щифта. Такива единици могат да бъдат прикрепени към брошката в една стъпка. Преди това тръбните панти и фиксатори бяха прикрепени поотделно. Някои кръгли панти обаче могат да бъдат намерени отделно (фиг. 7). Тези единични парчета са направени предимно за ремонтни дейности. Подложките под пантите улесняват запояването.

Игли, които вървят с кръгли панти, могат да бъдат идентифицирани, защото щифтът е един сингъл парче (виж фиг. 7). Щифтовете за панти за тръби, не забравяйте, са направени от две части: щифта и отделна тръба, запоена към щифта.

Улов

УЛОВА "C" Най-ранните улови бяха прости метални завои, оформени като буквата C (Фиг. 9-11). Щифтът се държи в рамките на C с напрежение, създадено от щифта към тъканта, към която е прикрепен. Някои щифтове се задържаха на място чрез натиск на огъване в щифта, притиснат към C. Този тип захващане не беше много сигурен, тъй като щифтът можеше да се изплъзне от C. Уловете обикновено са ръчно изработени. C улов от някакъв вид се използва от около 1850 до 1910 г.

РАННИ УЛОВИ НА БЕЗОПАСНОСТ - Около 1890 г. бижутерите започват да експериментират с начини за по -сигурно задържане на щифта в улова. Тези ръчно направени усилия са първите така наречени „улови за безопасност“. Те не се наричат ​​„безопасност“, защото предотвратяват да бъдат убодени с щифта. О, не. Те предоставиха безопасност против загуба на брошката си! Спасяването на кръв, макар и благородно, беше второстепенно значение за защитата на ценно бижу.

Ранните предпазители, като тръбните панти, са ръчно изработени. Като цяло, същият човек, който е направил брошката, също е извършил ранния улов на безопасност. Тъй като са ръчно изработени, ранните улови за безопасност показват много вариации. Някои са прости като безопасността на лоста на фиг. 13, докато други са доста сложни като многочелюстното ножично устройство на фиг. 15A-B.

СЪВРЕМЕНЕН УЛОВ НА БЕЗОПАСНОСТ - Защитният улов, използван днес, е по същество същият, който за първи път стана широко разпространен в края на 20 -те и началото на 30 -те години. Машината е направена с въртяща се челюст, която заключва щифта в фиксатора (фиг. 16). Обикновено се монтира в предварително сглобен възел, като например щанга, с кръгла панта (фиг. 8). Съвременните предпазни фиксатори се предлагат и отделно на подложки за ремонтни работи (фиг. 17). Съвременните предпазни улови са просто друга стока, която бижутерът или производителят купуват готови, за да спестят труд.

PINS - Като цяло, колкото по -голям е диаметърът и по -тежкият материал, толкова по -стар е щифтът. Тежките щифтове бяха приемливи в хлабавите тъкани от 19 -ти век. По -фините тъкани и нарастващото използване на синтетични тъкани през 20 -ти век изискват щифтове, които постепенно са по -тънки и с по -леко тегло.

Друга улика за възрастта, предоставена от щифтовете, е колко далеч се простират отвъд улова. Щифтовете, използвани в брошките от средата на 19 век, обикновено се простират от 1/8 "до 1/4" отвъд улова (вижте илюстрациите, фиг. 2). Много щифтове от този период също могат да разширят същото разстояние отвъд ръба на самата брошка (фиг. 18).

Други съвети за крепежни елементи

Имайте предвид, че неоригинални крепежни елементи като съвременни предпазни фиксатори може да са били добавени към истински стари брошки като легитимен ремонт. Или може да е знак за силно повредено или „измислено“ парче. Не забравяйте да основавате оценката си на задълбочена проверка на цялото парче. Никога не използвайте един тест.

Когато оценявате съдържанието на карати, избягвайте да използвате знаците на каратите, които могат да се появят на закопчалките. Тези малки части лесно се заменят с такива с фалшиви или по -високи каратови маркировки. По същия начин, когато провеждате тест за съдържание на карати, не прилагайте решенията си за тестване върху крепежни елементи. Приложете вашите решения за тестване върху рамката или основната рамка на брошката.

Типичен закопчалка за брошки

Фиг. 1 Частите на типичната закопчалка включват щифт, панта и фиксатор. Показан страничен изглед на типично подреждане.

Панти, фиксатори, щифтове отгоре

Фиг. 2 Обърнете внимание, че колкото по -стар е закопчалката, толкова по -далеч отвъд фиксатора се простира щифтът.

Страничен изглед на улова

Фиг. 3 Ранният улов е направен на ръка. Съвременните улови, използвани от около 1930 г., се произвеждат масово от машина.

Фиг. 4 - Панта на тръбата Ок. 1850-70 Две тръби, запоени директно към брошката, една тръба, запоена към щифт.

Фиг. 5 - Панта на тръбата Малко по -късно от Фиг. 4. Тръби, прикрепени към подложка за лесно запояване към брошка. Обърнете внимание на отделна тръба, запоена към щифт.

Фиг. 6 - Кръгла панта Използва се от около 1930 г. Типично машинно направено сглобяване на щифт, панти и улов спестена работна ръка, прикрепена към брошка.

Фиг. 7 - Кръгла панта Бележката е едно цяло. Кръгли панти като този върху подложки са направени предимно като части за ремонт от 1930 г.

Фиг. 8 Кръгла панта, монтирана на ок. брошка в края на 1920-началото на 30-те години. Модерен предпазител на противоположния край

Улови "C" - Ръчно изработени, ок. 1850-1910

Ранни улови за „безопасност“ Ръчно изработени, ок. 1890-1910+

Фиг. 12 Безопасност при натискане (тромбон), Примери: ок. 1890 г.

Фиг. 13 Безопасност на лоста, ок. 1900 г.

Фиг. 14-А Ограничена C защита, отворена.

Фиг. 14-B Над безопасността, затворено.

Фиг. 15-А Необичайни ок. Безопасност от 1890 -те, отворена.

Фиг. 15-B Над безопасността, затворено.

Модерна машина за захващане на безопасност, изработена от ок. 1930 г.

Фиг. 16-А Кръгъл предпазен фиксатор затворено положение.

Фиг. 16-B Кръгъл предпазител, отворена позиция.

Фиг. 17 Модерен предпазен фиксатор на подложка, използван за ремонтни дейности на ок. Брошка от 1880 -те. Оригинална панта на тръбата в противоположния край (не е показана).

Фиг. 18 Обърнете внимание как щифтовете се простират отвъд ръба на брошките (център, стрелки). Оригинална илюстрация от каталог от 1876 г.

Real Or Repro е индустриален ресурс, задвижван от

проверен пазар на дилъри и победител в многобройни
Награди за избор на продавачи на байтове за електронна търговия
за качество, използваемост, обслужване на клиенти, комуникации и най -препоръчителното място за продажба Така че сега,
Нашите собственици на магазини в Ruby Lane


Римска емайлирана брошка

Този обект от колекцията на Hunterian Museum е избран и написан от Рейчъл Игън, отличник, катедра „Класика“, Университета в Глазгоу.

Тази зашеметяваща римска брошка е намерена на крепост в близост до Антониновата стена и очевидно е принадлежала на богат жител на римска Шотландия.

Избрах този артикул, защото самият аз обичам бижута и обичам да нося брошки и други аксесоари. Мисля, че е толкова красиво парче и съм изумен от оцеляването му след толкова дълго време. Мисля също, че чрез такива елементи можем да научим за това, което е интересувало тогавашните народи, какво е било модерно и неща, които са важни за тях. Чувствам, че такава информация може да се намери в тези луксозни артикули, които не са направени по необходимост.

Тъй като брошката е в толкова добро състояние, не е трудно да си я представите в първоначалното й състояние, блестяща бронзова с яркочервено и бяло емайлиране, украсяващо облеклото на шотландец или римлянин през 2 век. Всъщност бих искал да го нося сам!

Коментарите са затворени за този обект

Споделете тази връзка:

Повечето от съдържанието на „История на света“ е създадено от сътрудниците, които са музеи и членове на обществеността. Изказаните възгледи са техни и освен ако не е посочено изрично, не са на Би Би Си или Британския музей. Би Би Си не носи отговорност за съдържанието на външни сайтове, на които се позовава. В случай, че считате, че нещо на тази страница е в нарушение на домашните правила на сайта, моля, маркирайте този обект.


За всички категории продажби премията на купувача, с изключение на продажбите на автомобили, мотоциклети, вино, уиски и монети и медали, ще бъде както следва:

Премиум цени на купувача
27,5% от първите £ 10 000 от цената на чука
25% от цената на чука за суми над 10 000 паунда до 450 000 паунда включително
20% от цената на чука за суми над 450 000 паунда до 4 500 000 паунда включително
и 14,5% от цената на чука на всякакви суми над 4 500 000 паунда.

ДДС при сегашната ставка от 20% ще бъде добавен към Премия на купувача и такси без правото на препродажба на изпълнители.


Рядка древна римска конска брошка, открита от учени

Най -добрите заглавия на Fox News Flash са тук. Вижте какво щраква върху Foxnews.com.

Рядка древна римска брошка под формата на кон е открита от любителски металотърсач в Англия.

Парчето от медна сплав, датиращо преди около 1800 години, когато Рим управлява Великобритания, е с дължина само два инча.

48 -годишният Джейсън Прайс обясни пред The ​​Daily Mail, че е намерил брошката под осем инча почва в оран.

Тази фигурка от кон от медна сплав е открита на поле в село Лизингъм. (Държавен съвет на Линкълншир)

„Можете да си представите изненадата ми, когато детекторът ми започна да бръмчи“, каза той пред The ​​Daily Mail. "Отначало си помислих, че това е парче отпадък, но когато го почистих, челюстта ми се отвори. Ето го - конска брошка. Треперех."

Съобщава се, че брошката е изпратена в Музея на колекциите в Линкълн и ще бъде изложена там.

„Преди съм откривал неща като монети, но никога нищо подобно“, каза Прайс. „Абсолютно невероятно!“

Лиза Бръндъл, офицер за връзка с находките в окръжния съвет на Линкълншир, каза: "Тази брошка е вълнуващо и рядко откритие. Тя изобразява доста реалистичен кон с изключителна степен на детайлност и е в забележително състояние - дори има щифт все още прикрепен! "

Малката брошка е дълга само два инча и ще бъде изложена в музей в Лондон.

Тя обясни, че брошката е изключително рядка - едва втората, която е намерена в Обединеното кралство.


Римски бронзови брошки - история

Текущи предложения - римски антики

Текущи предложения













Исторически контекст: Тази мраморна плочка е произведена от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около III век сл. Хр. Това обхваща бурен период за Рим. Много императори идват и минават през тази епоха. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии в Рим.

Приписване: Римски, II до IV век сл. Хр.
Размер: 175 мм на 175 мм на 25 мм дебелина (Дебелина 7 инча на 7 инча на 1 инч)
Състояние: Цели, малко чипове - вижте снимките

В НУЖНО КАЧЕСТВО !! ДОБРА СТОЙНОСТ за ТИП !!

Исторически контекст: Този артефакт е произведен през периода на ранния имперски период.

Приписване: Маслена лампа, I -III век от н.е.
Размер: около 82 мм (около 3 1/4 инча)
Състояние: Отлична форма

Исторически контекст: Този бронзов фрагмент е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около III в. Пр. Н. Е. До V в. Сл. Хр. Това обхваща бурен период за Рим. Много императори идват и минават през тази епоха. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии на Рим. Четвърти век донася Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия.

Приписване: РИМСКИ Бронзов статуен фрагмент, 3-ти век пр. Н. Е. До 3-ти век след н.е. Този фрагмент е в отлично състояние. Повърхността на фрагмента е сравнително гладка. Моля, вижте снимката. Шлемът на шлема е напълно непокътнат.

Исторически контекст: Тази обица е от твърдо злато и е произведена от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около 1 -ви до 5 -ти век сл. Хр. Това обхваща целия имперски период за Рим, започвайки от Август до времето на Нерон, Траян, Адриан, Марк Аврелий, Трети век с династията Северан и много военни претенденти, един от най -бурните периоди в Рим. И накрая, IV век донесе Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия.

Приписване: РИМСКА ЗЛАТНА обица от 1-ви до 5-ти век от н.е.

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА ЗЛАТНА обица от 1-ви до 5-ти век след н.е.

NicesSOLD, което някога сме предлагали !!

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКИ Бронзов ключ - Този ключ е с размери около 69 мм (2 1/2 инча).

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#5014: РИМСКИ Грънчарски фрагмент - 3 -ти до 5 -ти век от н.е., женска глава !!

Исторически контекст: Този фрагмент от керамика е от керамика, произведена от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около 3 -ти до 5 -ти век сл. Хр. Това обхваща бурен период за Рим. Много императори идват и минават през тази епоха. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии в Рим. Четвърти век донася Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия. Фрагментът е с дължина около 42 мм (около 1 3/4 инча). Повърхността на фрагмента е сравнително гладка. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ Фрагмент от керамика, 3-ти до 5-ти век след Христа: Този фрагмент е теракотова керамика и е с размери около 1 3/4 инча от край до край. Този фрагмент е в отлично състояние.

Исторически контекст: Тази стъклена бутилка е произведена от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около 2 -ри до 3 -ти век сл. Хр. Това обхваща периода, често наричан ЗЛАТНАТА ЕРА на Рим, когато да бъдеш римски гражданин е почитан и възхитен. Тази ера започва с Август, след убийството на Юлий Цезар и войните с Марк Антоний и Клеопатра. През епохата на много известни императори, Калигула, Нерон, Траян, Адриан и Марк Аврелий. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии в Рим. Четвърти век донася Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия.

Състояние/размер: Диаметърът на вазата е около 46 мм (почти 2 инча) и височина около 49 мм (почти 2 инча). Външната повърхност е красиво декорирана с преливащо се оцветяване. Моля, вижте снимката. Тази бутилка е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Този фрагмент от щит е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около I -IV век сл. Хр. Това обхваща периода, често наричан ЗЛАТНАТА ЕРА на Рим, когато да бъдеш римски гражданин е почитан и възхитен. Тази ера започва с Август, след убийството на Юлий Цезар и войните с Марк Антоний и Клеопатра. През епохата на много известни императори, Калигула, Нерон, Траян, Адриан и Марк Аврелий. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии на Рим. Четвърти век донася Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия. Фрагментът е с диаметър около 62 mm (около 2 1/2 инча). Повърхността на фрагмента е сравнително гладка. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ Щитски бос/фрагмент от 1 -ви до 4 -ти век след Христа: Този фрагмент е бронзов и е с размери около 2 1/2 инча в диаметър. Този фрагмент е в отлично състояние.

Исторически контекст: Този ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около I до III век сл. Хр. Това обхваща началото, „Златната ера“ и Северанския период за Римската империя.

Приписване: РИМСКИ ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ, I-III век от н.е. Моля, вижте снимката.

Характеристика: Лявата издатина е женска ръка, дясната изпъкналост е мъжки пенис, друг пенис стърчи отпред и отдолу, също отдолу са тестисите.

#9841: РИМСКИ Бронзов фалически амулет -
От 1 до 3 век от н.е.,
Цикъл и фалос напълно непокътнати

Исторически контекст: Този ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около I до III век сл. Хр. Това обхваща началото, „Златната ера“ и Северанския период за Римската империя.

Приписване: РИМСКИ ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ, I -III век от н.е. Дължината на амулета е около 32 мм (около 1 1/4 инча) като цяло. Моля, вижте снимката.

Исторически контекст: Този ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около I до III век сл. Хр. Това обхваща началото, „Златната ера“ и Северанския период за Римската империя.

Приписване: РИМСКИ ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ, I -III век от н.е. Дължината на амулета е около 37 mm (около 1 1/2 инча) като цяло. Моля, вижте снимката.

Исторически контекст: Този ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около I до III век сл. Хр. Това обхваща началото, „Златната ера“ и Северанския период за Римската империя.

Приписване: РИМСКИ ФАЛИЧЕН АМУЛЕТ, I -III век от н.е. Дължината на амулета е около 42 мм (около 1 5/8 инча) като цяло. Моля, вижте снимката.

КУПИ СЕГА $ 249 плюс доставка

Размер: около 140 мм височина (около 5 1/2 инча)
Състояние: Непокътнат (много повече очевидни детайли под пръстта)

Римски червени съдове, известни още като Terra Sigillata и Samianware, където предмети са направени от фина червена теракота, използвайки прозрачна окислена изпичаща глазура. Terra Sigillata се превежда от латински като & quot; УДАРЕНА ЗЕМЯ & quot; Осколките са украсени с релефни фризове от барботин, показващи различни класически сцени.

Размер: около 70 мм (около 2 3/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, незначителен

Декор на фриз: Лъвът скача

Размер: около 110 мм (около 4 1/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, незначителен

Декор на фриз: Гол воин с щит

Размер: около 125 мм (около 5 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, незначителен

Декор на фриз: Лъвът бяга наляво

Размер: около 126 мм (около 5 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 169 плюс доставка

Размер: около 110 мм (около 4 1/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнати, незначителни чипове

Декор на фриз: Хипокамп, Скачащ лъв, Скачащ кон

Размер: около 150 мм (около 5 3/4 инча) в най-дългото измерение, 15-20 градуса дъга
Състояние: Формира се от 2 броя, незначително нарязване

Декор на фриз: Юпитер седнал, държащ кораб

Размер: около 80 мм (около 3 1/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнати, незначителни чипове

Декор на фриз: Купидон езда делфин вляво

Размер: около 65 мм (около 2 5/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 169 плюс доставка

Декор на фриз: Мечки под орел

Размер: около 115 мм (около 4,5 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 299 плюс доставка

Размер: около 34 мм (около 1 3/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 34,95 плюс доставка

Декор на фриз: Конете се отглеждат в кръг

Размер: около 88 мм (около 3,5 инча) в най -дългия размер
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 149 плюс доставка

Декор на фриз: Елен скача

Размер: около 57 мм (около 2,25 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 99,95 плюс доставка

Декор на фриз: Херакъл размахва клуба си

Размер: около 82 мм (около 3,25 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 169 плюс доставка

Декор на фриз: Куче скача или се нахвърля

Размер: около 58 мм (около 2 3/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 99,95 плюс доставка

Размер: около 63 мм (около 2 1/2 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Ремонтиран от 2 броя

КУПИ СЕГА $ 59.95 плюс доставка

Декор на фриз: Две жени седнали и Юпитер

Размер: около 98 мм (около 3 3/4 инча) в най -дългия размер
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 299 плюс доставка

Декор на фриз: Лос под геометричен модел

Размер: около 73 мм (около 2 3/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Реконструиран от две части

КУПИ СЕГА $ 99,95 плюс доставка

Декорация на фриз: Мечка се мята

Размер: около 58 мм (около 2 3/8 инча) в най -дългия размер
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 139 плюс доставка

Декор на фриз: Венера, стоящ гол, спортист отдолу

Размер: около 98 мм (около 3 7/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 149 плюс доставка

Декор на фриз: Глиган бягащ наляво

Размер: около 51 мм (около 2 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 129 плюс доставка

Декор на фриз: Долен торс от мъжки пол

Размер: около 54 мм (около 2 1/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 29,95 плюс доставка

Декор на фриз: Кон бягащ надясно, лист отпред

Размер: около 51 мм (около 2 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 69.95 плюс доставка

Декор на фриз: Коза (представляваща плодородие), Елен (Относно Артемида?)

Размер: около 64 мм (около 2 1/2 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 159 плюс доставка

Декор на фриз: Магаре под кон

Размер: около 65 мм (около 2 5/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 119 плюс доставка

Декор на фриз: пантера/лъв

Размер: около 76 мм (около 3 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Реконструиран от две части

КУПИ СЕГА $ 129 плюс доставка

Декорация на фриз: Харе бяга надясно

Размер: около 60 mm (около 2 3/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

ПРОДАДЕНО $ 119 плюс доставка

Размер: около 70 мм (около 2 3/4 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

Размер: около 60 mm (около 2 3/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 99,95 плюс доставка

Декор на фриз: Орел яде плячка

Размер: около 66 мм (около 2 5/8 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА $ 149 плюс доставка

Декор на фриз: Газела тича наляво, лист преди

Размер: около 76 мм (около 3 инча) в най -дългото измерение
Състояние: Непокътнат, както е показано

КУПИ СЕГА 119 плюс доставка

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#9896: РИМСКИ Бронзов пръстен -
От 2 -ри век пр.н.е. до 3 -ти век сл. Хр.,
ВЪНШЕН ПЪЛТЪК от тип INTAGLIO !!

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Intaglio Изображение: Юпитер стои (моля, вижте снимката)

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 9 (около 19 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#9900: РИМСКИ Бронзов пръстен -
От 2 -ри век пр.н.е. до 3 -ти век сл. Хр.,
ВЪНШЕН ПЪЛТЪК от тип INTAGLIO !!

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Intaglio Изображение: Заек (Моля, вижте снимката)

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 10 (около 20 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#9899: РИМСКИ Бронзов пръстен -
От 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.,

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Дизайн на пръстена: Концентрични кръгове (моля, вижте снимката)

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 11 (около 21 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#9902: РИМСКИ Бронзов пръстен -
От 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.,
ВЪНШЕН ПЪЛТЪК от тип INTAGLIO !!

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Intaglio Изображение: Свастика (Моля, вижте снимката)

Забележка: Моля, обърнете внимание, че свастиката е била използвана от много култури по времето на предците.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 9 (около 19 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

Подписано отдолу

Лице на ЮПИТЕР !!

Исторически контекст:
Този артефакт е произведен през периода на късната РИМСКА РЕСПУБЛИКА до началото на ранния имперски период.

Приписване: Маслена лампа, 1 -ви век пр. Н. Е. До 1 -ви век сл. Хр
Размер: около 97 мм (около 4 инча)
Състояние: Непокътнат

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

#7401: Римска лампа от теракота,
I до II век сл. Хр

Долна маркировка - Северна Италия

Делфин !!

Исторически контекст:
Този артефакт е произведен през периода на ранния имперски период.

Приписване: Маслена лампа, I до II век от н.е.
Размер: около 87 мм (около 3 1/2 инча)
Състояние: Непокътнат

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки и вероятно се използва като дълбоко. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 11,5 (около 21 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 - 5 век сл. Хр
Размер: Размер на пръстена 8,5 (около 18,5 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot Pin дупка в лентата

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 - 5 век сл. Хр
Размер: Размер на пръстена 8,5 (около 18,5 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЦ, 2 - 3 век от н.е.
Размер: Размер на пръстена 9 (около 19 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки и вероятно се използва като дълбоко. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 10 (среден вътрешен диаметър около 20 мм)
Състояние:
Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки и вероятно се използва като дълбоко. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 -ри век пр. Н. Е. До 3 -ти век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 9 (среден вътрешен диаметър около 19 mm)
Състояние:
Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

#10201: РИМСКИ Бронзов пръстен - II век до V век сл. Хр

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки и може да е била използвана като дълбоко. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, II век до V век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 9 (среден вътрешен диаметър около 19 mm)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние (много висок клас) и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе & quotИсторически контекст & quot

Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки и може да е била използвана като дълбоко. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, II век до V век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 9 (среден вътрешен диаметър около 19 mm)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние (много висок клас) и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЦ, 2 - 5 век сл. Хр
Размер: Размер на пръстена 7,5 (около 18 мм среден вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot Bad Photo - Може да предостави нова снимка.

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЦ, 2 - 3 век от н.е.
Размер: Размер на пръстена 8 1/2 (около 18,5 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 - 5 век сл. Хр
Размер: Размер на пръстена 6.5 (около 17 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Вижте по -горе Исторически контекст.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЖ, 2 - 5 век сл. Хр
Размер: Размер на пръстена 10 (около 20 мм вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Тази гривна е произведена от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около III век сл. Хр. Третият век е в сърцето на римския императорски период и започва по времето на Септимус Север и завършва с възхода на династията Константин, която след това купува около началото на ХРИСТИЯНСТВОТО. Гривната изглежда е произведена за млад мъж или жена с максимален диаметър на китката около 50 мм. Външната повърхност на гривната е красиво декорирана с разнообразни шарки. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКА ГРИВНА, от 1-ви до 4-ти век след Христа: Тази гривна е бронзова и има размери около 54 мм в диаметър (около 2 3/16-инча). Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА ГРИВНА, от 1-ви до 4-ти век след Христа: Тази гривна е бронзова и е с размери около 56 мм в диаметър (около 2 3/16-инча). Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА РАБСКА ГРИВНА, I -IV в. Сл. Хр.
Размер: около 54 мм в диаметър (около 2 3/16-инча).
Състояние: Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА ГРИВНА, от 1-ви до 4-ти век след Христа: Тази гривна е бронзова и е с размери около 45 мм в диаметър (около 1 3/4-инча). Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА ГРИЖНА, I -IV в. Сл. Хр.
Размер: около 58 mm в диаметър (около 2 3/16-инчов вътрешен диаметър).
Състояние: Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Виж по-горе

Приписване: РИМСКА РАБСКА ГРИВНА, I -IV в. Сл. Хр.
Размер: около 54 мм в диаметър (около 2 3/16-инча).
Състояние: Тази гривна е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

Исторически контекст: Този пръстен е произведен от РИМСКАТА ИМПЕРИЯ около III -IV век сл. Хр. Това обхваща бурен период за Рим. Много императори идват и минават през тази епоха. Третият век започва с династията Северан, една от най -странните династии на Рим. четвърти век донесе Константиновата дианстия и приемането на християнството като официална държавна религия. Вътрешният диаметър на пръстена е около 17 мм. Външната повърхност на пръстена е красиво декорирана с разнообразни шарки. Моля, вижте снимката.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЦ, 3 - 4 век от н.е., стил на Източната империя: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. & Quot

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

Исторически контекст: Виж по-горе.

Приписване: РИМСКИ ПЪРНЕЦ, 3 - 4 век сл. Хр.
Размер: Размер на пръстена 3 (около 14 мм среден вътрешен диаметър)
Състояние: Този пръстен е в отлично състояние и е & quotINTACT. Пръстенът обаче е леко огънат до овална форма.

(Щракнете двукратно за увеличена снимка)

Исторически контекст: Виж по-горе.

Приписване: ROMAN RING, 3rd to 4th Century AD.
Размер: Ring Size 5 1/2 (about 16 mm inside diameter)
Състояние: This ring is in excellent condition and is "INTACT.

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Condition/Size information: The bottle is about 25 mm (1-inch) tall. The bottle was use to hold a drop of perfume and worn on a necklace. The outside surface is a smooth black patina. Please see the picture.

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Размер: Length about 8 3/4-inches
Състояние: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Размер: Length about 9-inches
Състояние: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Размер: Length about 2 1/2-inches
Състояние: Excellent, Repaired one placed

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Размер: Length about 2 1/2-inches
Състояние: Excellent, Fully intact

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 85 mm (about 3 1/2 inches).

Excellent detail !! Very Sharp !!

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 57 mm (about 2 1/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 90 mm (about 3 5/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 34 mm (about 1 1/2 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition. Original Pin reattached.

Размер: Length is about 53 mm (about 2 1/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 70 mm (about 2 3/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Размер: Length is about 72 mm (about 2 5/8 inches).

Historical Context: See above

Condition/Size: The diameter of the vase is about 34 mm (almost 1 3/8ths inches) and about 45 mm tall (almost 2-inches). The outside surface of the is nicely decorated with a iridescent coloring. Please see the picture. This bottle is in excellent condition and is "INTACT."

Historical Context: Виж по-горе.

Attribution: ROMAN RING, 1st to 4th Century AD.
Размер: Ring Size 6.5 (about 17 mm inside diameter)
Състояние: This ring is in excellent condition and is "INTACT.

Historical Context: This arrowhead was manufactured by the ROMAN EMPIRE during the period spanning the era of the ROMAN REPUBLIC period (300 to 30 BC) and the ROMAN IMPERIAL period (30 BC to 470 AD). This is a genuine piece of the Roman's Military arsenal - considered the most advanced of its time. The Roman Military provided strength and tools needed to conquer and develop the vast Roman Empire.

Материал: Bronze
Дължина: 24 mm (1 inch)

Historical Context: See above

Материал: Bronze
Дължина: 28 mm (1 1/8 inch)

Historical Context: See above

Материал: Bronze
Дължина: 22 mm (7/8 inch)

This arrowhead is BRONZE and measures about 20 mm (7/8 inches) long

Pay for your purchase by credit cards, personal check, or money orders
И






Content Copyright 2000, MuseumSurplus.com (Ken Martins)

Source code and object code Copyright 1998, Primecom Interactive, Inc.
Subject to terms of license agreement.


The Tunic

The tunic was standard dress for all men from slaves to the nobles. It could be worn plain, belted at the waist or under a cloak. Citizens of Rome would wear a tunic under their toga.

The simplest and cheapest tunics were made by sewing two pieces of wool together to make a tube with holes for the arms. For those that could afford it tunics could be made of linen or even silk. The tunic would be worn belted at the waist and just covering the knees.


Римска скулптура

Precisely, Roman sculpture differed from the Greek in this aspect as what they created had been called the “portrait sculpture”.

Roman portrait based its roots in the Etruscan art, although it also had influences of the period of the Hellenistic Greek sculpture and “masks mayorum”, i.e. masks of wax applied to the face of the deceased to conserve in this material the impression of the physiognomy of this one so he could be well remembered.

The materials used in the Roman portrait were bronze and marble: the statues were not colored, although initially the eyes were traditional do so, practice that was subsequently abandoned to be carved.

It addresses both the idealism and realism and its almost central theme is portrait.

In its beginnings, the Etruscan influence is present in some bronzes, to give way to the Greek influence throughout Hellenic sculptors who lived in Rome or on Greece. But also influence the philosophical concept of the works discovered in Greek soil and they were brought to Rome during the conquest of the Roman Empire to the island of Greece.

All these elements together drive the current idealistic ideas and generate a confrontation with the realist one and this can be perceived in works of the Republican period.

Main features of the Roman Portrait :

– Created with a utilitarian destination that meets in its narrative, descriptive or honorary role.

– More than an art is a crafts subject to the religious or commemorative demands.

– It is cultivated with preference the portrait taking it to its maximum identification with the model.

– It is a naturalistic art.

– It is an anonymous work.

Evolution :

  1. At the beginning, the Roman portrait sculpture represented only the head and part of the neck. Then it represents the bust, including the shoulders and chest.
  2. They are also engraved sculptures of whole body, where the character could be standing or sitting.
  3. The portrait of characters sitting is more in women than in men.
  4. Roman portrait sculpture was born to the Emperor and later adapted to other wealthy characters who could afford the work of artists.

Three more common portrait sculptures :

а) Портрет togatos: religious representation with toga and mantle over the head.

б) Портрет toracatos: representation military with shell.

° С) Apotheosis portrait: deified representation of the naked body, Crown of laurel and attributes of a God.

Roman portraiture evolved during the different stages is seen in details such as:

• The eyes and the way of representing the beard and hair.

• Shows the fashion in women’s hairstyles.

The Roman portrait in the Republic

• Sculpture has great realism, with a much accentuated facial features, that still resemble the mayorum masks.

• The portrait is bust short, showing only the head and neck. The men wear short hair.

Август Roman portrait:

– Roman sculpture from this period is idealized.

– The hard features hide.

– The hair is still short, but it stretches with regard to how was represented the Republic one, the Tufts are soft and wavy and are adjusting to the shape of the head.

– The female portraits, shows a hairstyle with the collected hair backwards and a kind of quaff (the node) on the front.

Portrait during the era of the Flavian sculptures. 1St century

-This period is a time of splendor in Roman sculpture. The portrait shows realism where the facial characteristics of the represented are smoothed.

-The bust is extended until pick up shoulders and pectorals.

-The hair protrudes and curls become broader, emphasizing the clear areas from the dark areas.

-In the female portrait, Julia, daughter of Titus, puts very bright high hairstyles fashion.

Roman sculpture and the portrait of the 2nd and 3rd centuries

-Roman sculpture in this period tends to a growing barroquización. Hair is sculpts long and separated from the head with curls very bulky and beard, so it expresses great dynamism.

-From the time of Emperor Adrian, are beginning to carve the eyes.

-Female sculpture, Faustina appears combed with a line in the middle of the heat in which the hair falls forming very soft waves and is collected in the neck or on the head forming a bow.

Roman portrait in the 4th century

In this advanced period of Roman art, marked by the presence of Christianity, the portraits are dehumanizing acquire more the divine allure. The concern to make portraits that come to the real nature of man is lost, and tends to be a scheming that places the Emperor away from the society. Therefore, his sculpture may be considered “anti-classical”. The factions are disproportionate and with a very hard carving.

This evolution can be seen perfectly in abundant depictions of emperor Constantine. This pre-Roman portrait anticipates the noble hieratic of Byzantine sculpture.


Музеят на Дж. Пол Гети

Дж. Пол Гети започва да придобива антики в Рим през 1939 г. и впоследствие изгражда важна колекция, концентрирана върху гръцки и римски мраморни статуи и релефи, бронзови статуетки и мозайки. Тези произведения се съхраняват в неговата къща в ранчото в Малибу и се предоставят за обществено гледане от 1954 г., но разрастването на колекцията изисква по-голямо пространство, което го кара да проектира и изгради пълномащабно копие на Вила дей Папири в Херкуланум. Новият музей е открит през 1974 г. и Гети изпитва нужда да разшири обхвата на своите експозиции, добавяйки древноримски стенописи, гръцки керамични съдове и други предмети. След смъртта му през 1976 г., уредниците на музея значително попълниха колекцията, която сега включва важни гръцки вази, гравирани скъпоценни камъни, романо-египетски портрети на мумии, древно стъкло, резбовани кехлибари, сребърни съдове и златни бижута.

Най -ранните обекти са неолитни глинени фигурки, датиращи от шестото хилядолетие пр.н.е., и мраморни съдове и фигурки от Кикладските острови и Кипър, датиращи от бронзовата епоха. Съществуват и значителни притежания на гръцки бронзови изделия, скулптури от Южна Италия и оригинална гръцка бронзова статуя от елинистичния период, известна като Победоносната младост.

Колекцията „Античности“ може да бъде видяна целогодишно във вила „Гети“.

Потърсете в колекцията за антики

ИНФОРМАЦИЯ ЗА КОНТАКТ

НЕДАВНИ ПРИБИРАНИЯ

ТЕКУЩА БЪДЕЩА ИЗЛОЖБА S

ПУБЛИКАЦИЯ

ЦИФРОВИ РЕСУРСИ

Атински червенофигурни колони и обемни кратери: Corpus Vasorum Antiquorum 10
Най -новият том в Гети CVA поредицата представя селекция от колони и волутни кратери, вариращи от 520 до 510 г. пр. н. е. до началото на четвърти век пр. н. е.

Древни лампи в музея на Дж. Пол Гети
Представяйки древни лампи от до голяма степен непубликуваната колекция на музея Гети, този обширен каталог е безценен ресурс както за специалисти по лихнология, история на изкуството, така и археология.

Артистичност в бронз: Гърците и тяхното наследство
Разгледайте доклади от докладите от деветнадесетия Международен бронзов конгрес, проведен в Getty Center and Villa през октомври 2015 г., във връзка с изложбата Сила и Патос: Бронзова скулптура на елинистичния свят.

ХАРАКТЕРНО ВИДЕО

Древните египтяни са разработили сложен метод за запазване на мъртво тяло за отвъдното: мумификация. Следвайте стъпките на процеса на мумифициране в тази кратка анимация за романо-египетската мумия на Гети Музей Гераклейд.

НА ФОКУС

Асирия: Дворцово изкуство на древен Ирак
Британският музей е дом на най -голямата колекция от древни асирийски релефи в света, 13 от които са дадени под наем в Музея на Гети през 2022 г. Заедно те осветяват богато декоративното изкуство, открито в дворците на Асирия от IX до VII век пр.н.е. Открийте древни асирийски релефи онлайн в тази изложба на Google Arts & Culture.

Книгата на Гети на мъртвите
Ръкописите на Египетската книга на мъртвите на Гети формират една от най -големите подобни колекции в Северна Америка. Тези ръкописи хвърлят светлина върху развитието на египетските погребални практики за период от близо 1500 години. Поради тяхната крехкост, опаковките от папируси и мумии, споделени в тази експозиция, никога не са били изложени. Разгледайте тези погребални текстове в древен Египет в тази изложба на Google Arts & Culture.

КУРАТОРСКИ ПЕРСОНАЛ

Джефри Спайър

Старши уредник / началник отдел

След завършване на DPhil в Merton College, Оксфорд, Джефри преподава класическа археология в University College London и Университета в Аризона, преди да се присъедини към музея Гети през 2014 г. Той е публикувал много аспекти на гръцкото изкуство и иконография, скъпоценни камъни и бижута, нумизматика, рано Християнско и византийско изкуство, древна магия и историята на колекционерството. Неговите книги включват Древни скъпоценни камъни и пръстени за пръсти: Каталог на колекциите, Музеят на Дж. Пол Гети (1992) Късноантични и раннохристиянски скъпоценни камъни (2007) Изобразявайки Библията: най -ранното християнско изкуство (2007) и Късновизантийски пръстени, 1204-1453 (2013).

Джудит Бар

Джудит е в музея на Дж. Пол Гети от 2015 г. като част от Проекта за антиквариат. Нейното изследване се фокусира върху историята на колекцията на Гети и върху документирането на пазара на антични предмети от 20-ти век. Тя има бакалавърска степен по класическа и близкоизточна археология от Bryn Mawr College и магистърска степен по класическа археология от университета в Оксфорд. През 2019 г. тя е разработила съвместно „Проучване на Прованса: Събиране на истории“ като курс за Програмата за изучаване на музеи в Университета Джон Хопкинс. Тя е съавтор на книгата Проучване за средиземноморски антики: методи и ресурси (предстои, публикации на Гети.)

Никол Будрович

След като се присъедини към Гети през 2015 г., Никол работи по Проекта за антиквариат, изследвайки историята на постоянната колекция за страниците за онлайн събиране. Тя получава бакалавърска степен от UC Berkeley по класически цивилизации и интегративна биология и притежава магистърска степен по история на изкуството от UC Davis. Научните й интереси включват римско домашно изкуство, история на колекционерството и рецепцията на древността. Докато е в Гети, тя е написала казуси за произход за блога на Гети, допринесе за каталога Римски мозайки в музея на Дж. Пол Гети (2016) и публикува глава в Събиране и произход: Мултидисциплинарен подход (2019). Тя е съавтор на предстоящата книга Проучване за средиземноморски антики: методи и ресурси.

Сара Е. Коул

Сара има докторска степен по древна история от университета в Йейл. Нейното изследване се фокусира върху гръко-римския Египет, с акцент върху хибридизиращото изкуство. В по-широк план тя се интересува от междукултурните взаимодействия в древността и техните художествени прояви. Преди това е работила в Художествената галерия на университета в Йейл и е куратор на изложбата Пийте, за да живеете: антично стъкло от Художествената галерия на университета в Йейл (2017). Откакто се присъедини към Гети през 2016 г., тя е куратор на изложбата Отвъд Нил: Египет и класическият свят и съвместно редактира придружаващия каталог (2018). Нейните настоящи проекти включват предстояща изложба за взаимодействието между Персия и класическия свят (заедно с Джефри Спиър и Тим Потс), както и изследвания за използването на елинистична почетна скулптура в Птолемеев Египет.

Йенс Дейнер

Родом от Германия, Йенс получава докторска степен по класическа археология от Свободния университет в Берлин. Работейки в Музея Гети от 2002 г., той подготвя няколко изложби, изследващи елинистичната бронзова скулптура, римските имперски портрети и техните съвременни копия, както и ролята на древното изкуство в европейския модернизъм на 20-ти век. Той е съавтор и редактор на няколко книги, последно каталог на изложбата Сила и Патос: Бронзова скулптура на елинистичния свят (2015 г., заедно с Кенет Лапатин). Неговите настоящи проекти включват подготовката на колекционен каталог на музея Гети от римската скулптура и преинсталирането на постоянните галерии на Вила Гети.

Мери Луиз Харт

Мери Луиз е специалист по древногръцкото изкуство и пърформанс, както и съвременните преоткрития на класическата драма. Сред многото изложби, които тя е курирала, са: Изкуството на древногръцкия театър (2010 г., с каталог) и Небето и земята: Изкуството на Византия от гръцки колекции (разпознат в The Los Angeles Times„Топ 10 на списъка за 2014 г.). Публикациите включват „Изкуство и текст: Еврипид и иконография“ за Спътникът на Брил с Еврипид (2019). Текущите интереси включват древна живопис, особено панелни картини на римския Египет, римско стъкло, древен текстил и влиянието на древноримските архитектурни мотиви върху дизайна на вила Гети.

Кенет Лапатин

Кенет притежава дипломи по класика и археология от Бъркли и Оксфорд и е бил професор в Бостънския университет, преди да се присъедини към Музея на Гети през 2002 г. Той е извършвал разкопки в Гърция, Италия, Израел и Англия, както над земята, така и под водата, и е курирал над дузина изложби на теми, вариращи от атински вази, полихромна скулптура и елинистични бронзи до античността през Средновековието и съвременната рецепция на Помпей. Автор/редактор на много книги и над 100 други публикации, неговите основни научни интереси включват материалите, техниките и функциите на древното изкуство, историята на колекциите лукс в античното изкуство и фалшифицирането.

Клеър Лайънс

От присъединяването си към Музея на Гети през 2008 г. Клер е куратор на изложбите Гръцки вкус и римски дух: Обществото на Дилетанти (2008)Ацтекският пантеон и изкуството на империята (2010) Лъвът атакува кон от Капитолийските музеи, Рим (2012 㪥) и Сицилия: Изкуството и изобретението между Гърция и Рим (2013). Нейните изследователски центрове са посветени на предримската Италия и събирането на антики в съвременната епоха. В допълнение към каталога на изложбите в Сицилия, тя е съредактор Археологията на колониализма (2002) Античност и усилена фотография: Ранни гледки към древни средиземноморски обекти (2005) и Altera Roma: Изкуството и империята от Мерида до Мексико (2016). Клер завършва докторска степен по класическа археология в колежа Bryn Mawr и извършва разкопки в Murlo, Corinth, Metaponto и Morgantina.

Дейвид Сондърс

Изследователските интереси на Дейвид се фокусират върху гръцката и южноиталианската живопис във вази и историята на събирането и реставрациите. Има докторска степен по класическа археология от Оксфордския университет и се присъединява към отдела по антики през 2008 г. Той е съредактор на Възстановяването на древни бронзи: Неапол и отвъд него (2013) Опасно съвършенство: древни погребални вази от Южна Италия (2016) и обемът на конференцията Колекционерство и колекционери от древността до модерността (2018). Курирал е такива изложби като Аполон от Помпей: Разследване на древен бронз (2011), Очарователният пейзаж на Гърция: Акварели от Едуард Додуел и Симоне Помарди (2015) и Подземен свят: Представяйки си отвъдния свят (2018).

Джефри Спайър

Старши уредник / началник отдел

След завършване на DPhil в Merton College, Оксфорд, Джефри преподава класическа археология в University College London и Университета в Аризона, преди да се присъедини към музея Гети през 2014 г. Той е публикувал много аспекти на гръцкото изкуство и иконография, скъпоценни камъни и бижута, нумизматика, рано Християнско и византийско изкуство, древна магия и историята на колекционерството. Неговите книги включват Древни скъпоценни камъни и пръстени за пръсти: Каталог на колекциите, Музеят на Дж. Пол Гети (1992) Късноантични и раннохристиянски скъпоценни камъни (2007) Изобразявайки Библията: най -ранното християнско изкуство (2007) и Късновизантийски пръстени, 1204-1453 (2013).

Джудит Бар

Джудит е в музея на Дж. Пол Гети от 2015 г. като част от Проекта за антиквариат. Нейното изследване се фокусира върху историята на колекцията на Гети и върху документирането на пазара на антични предмети от 20-ти век. Тя има бакалавърска степен по класическа и близкоизточна археология от Bryn Mawr College и магистърска степен по класическа археология от университета в Оксфорд. През 2019 г. тя е разработила съвместно „Проучване на Прованса: Събиране на истории“ като курс за Програмата за изучаване на музеи в Университета Джон Хопкинс. Тя е съавтор на книгата Проучване за средиземноморски антики: методи и ресурси (предстои, публикации на Гети.)

Никол Будрович

След като се присъедини към Гети през 2015 г., Никол работи по Проекта за антиквариат, изследвайки историята на постоянната колекция за страниците за онлайн събиране. Тя получава бакалавърска степен от UC Berkeley по класически цивилизации и интегративна биология и притежава магистърска степен по история на изкуството от UC Davis. Научните й интереси включват римско домашно изкуство, история на колекционерството и рецепцията на древността. Докато е в Гети, тя е написала казуси за произход за блога на Гети, допринесе за каталога Римски мозайки в музея на Дж. Пол Гети (2016) и публикува глава в Събиране и произход: Мултидисциплинарен подход (2019). Тя е съавтор на предстоящата книга Проучване за средиземноморски антики: методи и ресурси.

Сара Е. Коул

Сара има докторска степен по древна история от университета в Йейл. Нейното изследване се фокусира върху гръко-римския Египет, с акцент върху хибридизиращото изкуство. В по-широк план тя се интересува от междукултурните взаимодействия в древността и техните художествени прояви. Преди това е работила в Художествената галерия на университета в Йейл и е куратор на изложбата Пийте, за да живеете: антично стъкло от Художествената галерия на университета в Йейл (2017). Откакто се присъедини към Гети през 2016 г., тя е куратор на изложбата Отвъд Нил: Египет и класическият свят и съвместно редактира придружаващия каталог (2018). Нейните настоящи проекти включват предстояща изложба за взаимодействието между Персия и класическия свят (заедно с Джефри Спиър и Тим Потс), както и изследвания за използването на елинистична почетна скулптура в Птолемеев Египет.

Йенс Дейнер

Родом от Германия, Йенс получава докторска степен по класическа археология от Свободния университет в Берлин. Работейки в Музея Гети от 2002 г., той подготвя няколко изложби, изследващи елинистичната бронзова скулптура, римските имперски портрети и техните съвременни копия, както и ролята на древното изкуство в европейския модернизъм на 20-ти век. Той е съавтор и редактор на няколко книги, последно каталог на изложбата Сила и Патос: Бронзова скулптура на елинистичния свят (2015 г., заедно с Кенет Лапатин). Неговите настоящи проекти включват подготовката на колекционен каталог на музея Гети от римската скулптура и преинсталирането на постоянните галерии на Вила Гети.

Мери Луиз Харт

Мери Луиз е специалист по древногръцкото изкуство и пърформанс, както и съвременните преоткрития на класическата драма. Сред многото изложби, които тя е курирала, са: Изкуството на древногръцкия театър (2010 г., с каталог) и Небето и земята: Изкуството на Византия от гръцки колекции (разпознат в The Los Angeles Times„Топ 10 на списъка за 2014 г.). Публикациите включват „Изкуство и текст: Еврипид и иконография“ за Спътникът на Брил с Еврипид (2019). Текущите интереси включват древна живопис, особено панелни картини на римския Египет, римско стъкло, древен текстил и влиянието на древноримските архитектурни мотиви върху дизайна на вила Гети.

Кенет Лапатин

Кенет притежава дипломи по класика и археология от Бъркли и Оксфорд и е бил професор в Бостънския университет, преди да се присъедини към Музея на Гети през 2002 г. Той е извършвал разкопки в Гърция, Италия, Израел и Англия, както над земята, така и под водата, и е курирал над дузина изложби на теми, вариращи от атински вази, полихромна скулптура и елинистични бронзи до античността през Средновековието и съвременната рецепция на Помпей. Автор/редактор на много книги и над 100 други публикации, неговите основни научни интереси включват материалите, техниките и функциите на древното изкуство, историята на колекциите лукс в античното изкуство и фалшифицирането.

Клеър Лайънс

От присъединяването си към Музея на Гети през 2008 г. Клер е куратор на изложбите Гръцки вкус и римски дух: Обществото на Дилетанти (2008)Ацтекският пантеон и изкуството на империята (2010) Лъвът атакува кон от Капитолийските музеи, Рим (2012 㪥) и Сицилия: Изкуството и изобретението между Гърция и Рим (2013). Нейните изследователски центрове са посветени на предримската Италия и събирането на антики в съвременната епоха. В допълнение към каталога на изложбите в Сицилия, тя е съредактор Археологията на колониализма (2002) Античност и усилена фотография: Ранни гледки към древни средиземноморски обекти (2005) и Altera Roma: Изкуството и империята от Мерида до Мексико (2016). Клер завършва докторска степен по класическа археология в колежа Bryn Mawr и извършва разкопки в Murlo, Corinth, Metaponto и Morgantina.

Дейвид Сондърс

Изследователските интереси на Дейвид се фокусират върху гръцката и южноиталианската живопис във вази и историята на събирането и реставрациите. Има докторска степен по класическа археология от Оксфордския университет и се присъединява към отдела по антики през 2008 г. Той е съредактор на Възстановяването на древни бронзи: Неапол и отвъд него (2013) Опасно съвършенство: древни погребални вази от Южна Италия (2016) и обемът на конференцията Колекционерство и колекционери от древността до модерността (2018). Курирал е такива изложби като Аполон от Помпей: Разследване на древен бронз (2011), Очарователният пейзаж на Гърция: Акварели от Едуард Додуел и Симоне Помарди (2015) и Подземен свят: Представяйки си отвъдния свят (2018).

ЗА ГЕТИ ВИЛА

Колекцията от антики е изложена във вила Гети в Тихия океан. Открита през 1974 г., сградата е възстановка на Вила дей Папири в Херкуланум, римска селска къща, която е погребана от изригването на планината Везувий през 79 г. сл. Н. Е. Преустроена през 2006 г., околните градини са засадени с видове, известни от древното Средиземноморие.

Класическият театър на открито е домакин на продукция всяка есен, докато иновативни преинтерпретации на древни пиеси се случват целогодишно като част от програмата на Театрална лаборатория Вила. В допълнение към редовните публични лекции от изтъкнати археолози и историци на изкуството, Вилата приветства и гостуващи учени като част от проекта „Класически свят в контекст“ на Гети изследователския институт.


Гледай видеото: Портретная галерея на римских денариях. Античная нумизматика. (Декември 2021).